En concurrence avec Amazon sur ce marché, le géant du streaming veut se faire une place en amont de la chaîne de valeur. La France est l’un de ses marchés prioritaires.

Longtemps, Deezer, la plateforme française de streaming musical, a cherché son modèle économique. Elle pourrait l’avoir trouvé. Retour sur vingt ans d’histoire musicale. Où il se confirme que, pour espérer réussir dans le numérique, il faut savoir se remettre en question régulièrement.

Fini le temps où l'on écoutait un album en boucle. Avec l'essor du numérique, les jeunes zappent entre des milliers d'artistes et des centaines de styles musicaux.

Bientôt expérimenté avec des doublages anglais et en espagnol sur une dizaine de films, ce procédé devrait rendre accessible des films peu connus à un public plus large.

Fin 2024, Spotify a lancé son offre de livres audio en France et au Benelux, après l’avoir déployée sur les marchés anglo-saxons. Les abonnés à la plateforme ont depuis accès à 200 000 titres, dont environ 15 000 en langue française, sans souscription supplémentaire. Si cette diversification permet à Spotify de mieux se différencier sur un marché du streaming musical très concurrentiel, on peut se demander ce que les éditeurs ont à y gagner.

Rassemblant aujourd’hui des millions d’abonnés à travers le monde, les plateformes de streaming jouent dorénavant un rôle décisif dans les stratégies marketing déployées par les labels de musique. Les playlists étant devenues le « nerf de la guerre », les nouveaux acteurs et métiers chargés d’éditorialiser les contenus disponibles font l’objet d’une véritable chasse gardée. C’est à ces enjeux, qui font des plateformes les nouveaux médias de l’écosystème musical global, que s’est intéressée Manon Novaretti dans son mémoire.

Spotify, Netflix, Amazon, Apple ou Google sont devenus des portes d’entrée incontournables pour accéder à la culture en ligne aujourd’hui. Le rapport de la puissance publique à l’égard de ces plateformes culturelles dominantes est marqué par une ambiguïté, tant dans les discours que les formes d’action. Ces géants du numérique déstabilisent les cadres classiques de l’intervention publique, entre autres, du fait de leur rapidité d’innovation et leur déterritorialisation. Leur puissance économique les dote d’une capacité à user de lobbying pour peser sur les décisions publiques. Comment l’action publique culturelle peut-elle répondre et s’adapter à cette nouvelle donne culturelle ? Quelle place pour une offre publique culturelle en ligne ? Une interview d’Olivier Thuillas et Louis Wiart, auteurs de l’ouvrage Les plateformes à la conquête des industries culturelles.

Depuis son lancement il y a dix ans, le 15 septembre 2014, Netflix s'est immiscée dans les foyers français, sans en sortir. Avec son immense catalogue, le service de streaming a modifié les usages de consommation des spectateurs et les méthodes de travail de l'industrie.

Le géant américain du streaming vidéo Netflix a été à l'origine de plus de 15% du trafic internet français en 2023, a révélé l'Autorité de régulation des télécoms (Arcep) jeudi 4 juillet, notant que plus de la moitié du trafic provient de cinq géants du numérique. Dans son rapport sur l'état de l'internet en France, l'Arcep précise que 53% du trafic "provient de Netflix, Akamai, Facebook, Google et Amazon", poussé par la consommation de films et séries en streaming, la télévision en rattrapage et les réseaux sociaux.

Les polémiques se suivent et se ressemblent pour Daniel Ek, le PDG de Spotify. Il y a quelques semaines, il suscitait de nombreuses critiques en déclarant que le « coût de la création de contenu est proche de zéro ».

Un tiers de cette consommation s’effectue désormais à la demande.

La plateforme de streaming lancée, en 2021 d'après une idée de l'ex-ministre de la Culture Dario Franceschini pour promouvoir son patrimoine culturel, va être démantelée.

"Défendre Deezer, c'est défendre notre culture", affirme le ministre de l'Economie Bruno Le Maire à l'occasion de l'entrée à la bourse de Paris de la plateforme musicale française.

Le 1er juillet 2022 est entré en vigueur un arrêté de la ministre de la Culture, Rima Abdul Malak, qui garantit une rémunération minimale, au titre du streaming, pour l’ensemble des artistes interprètes et des labels phonographiques. Ce dispositif, sans précédent mondial, témoigne de la capacité des acteurs français de la musique à apporter des réponses au partage de la valeur sur la musique en ligne.

[Article en accès libre réservé aux agents du CD14]

Article en accès libre réservé aux agents du CD14Présidée par Dominique Auer, l’Association pour la coopération des professionnels de l’information musicale (ACIM), tient ses Rencontres nationales (en ligne) les 15 et 16 mars. L’occasion de faire le point en avant-première avec La Gazette sur l’actualité des bibliothécaires musicaux.

Les concurrents de Netflix se multiplient et ils sont très ambitieux. Après Amazon Prime Video, YouTubeTV et YouTube Premium, Hulu, Sling TV, Now TV, Starz, Showtime Anytime, HBO Now (et bientôt HBO Max en mai 2020), et depuis le 1er novembre Apple TV+, c’est maintenant Disney+ qui propose ses programmes en exclusivité.

Une enquête révèle que des milliards de dollars de droits d’auteur échapperaient chaque année aux artistes à cause de métadonnées de chansons erronées.

Non, Gallica n'est pas le prochain YouTube, et, a priori, des bibliothécaires ne vont pas s'improviser Gallicabers pour nous présenter des films patrimoniaux (enfin, qui sait...). La bibliothèque numérique de la Bibliothèque nationale de France a toutefois ouvert une section vidéo, qui propose pour l'instant 700 vidéos tirées des collections du Réseau Canopé, soit les productions de la radio-télévision scolaire entre 1954 et 2004...

Jusqu’à présent Qwant était un moteur de recherche initié par un insulaire. Une petite révolution numérique, mais son fondateur Éric Leandri n'en est pas resté là. Vendredi il présentait sa nouvelle filiale Qwant Music qui devrait voir le jour début 2018.

Près de quatre internautes sur dix utilisent des services d’écoute de musique en ligne, et la moitié d’entre eux sont abonnés à une formule payante.

Le streaming musical (audio et vidéo) a augmenté de 58,7% sur les six premiers mois de l’année outre-Atlantique, c’est ce qui ressort du rapport de l’observatoire Nielsen sur la musique aux États-Unis. Depuis janvier, 208,9 milliards de chansons ont été écoutées ou visionnées en ligne aux États-Unis contre 131,6 milliards à la même période l’an passé. L’essentiel du trafic en streaming provient de l’audio avec une progression de 97,4% par rapport à 2015.